会议由能源公司董事长张振高主持。
王时敏、王原祁为首的娄东派、王翚为首的虞山派，是清代最有影响的画派，而娄东派更是风靡朝野，许多著名的宫廷画家，如唐岱、董邦达、张宗苍等等都是娄东派重要画家。此作一四九六年画，堪比沈周典范之作《庐山高》。
此外，南宋宫苑佚名作《江上观潮》亦不可小觑，当为《唐宋名迹册》中的一开。清宫旧藏部分有雍正皇帝的书法、嘉庆皇帝的御笔书法、乾隆皇帝的《书画合璧四友图》、董邦达的《雷峰西照》、董邦达的《天寒有鹤守梅花图》、董邦达的《秋山草堂图》、弘旿的《翠屏云繍》等等。马氏传世之代表作，今天人们一致推崇的是他笔下的《诗经图》若干卷，由宋高宗赵构书诗篇，马和之据诗的内容制图，传为艺林中佳话。结字布阵中透出深厚的临池功力，其书法森严内敛，饱墨淋漓，字里行间透出嘉庆帝的深厚学养和王者之风，的为佳作。爱新觉罗弘旿的《翠屏云繍图》原为末代皇帝溥仪携带出紫禁城，后在伪满灭亡时散佚出来，曾在《石渠宝笈三编》中著录，并见载于《清宫散佚书画目》和杨仁恺著《国宝沉浮录》。
刘墉一生书法曾经数度变化，年轻时珠圆玉润，中年笔力雄健，到晚年则趋于平淡。笔法多姿，设色清秀，是作者早年之得力作品。王铎书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。
但从目前流传的弘旿作品看，此卷却是其中极为精彩的一幅，值得珍视。文征明的细文山水，其格调高雅，文静淡逸，虽出自于元四家，有董（源）、米（芾）根底，但更有突出的个人面貌。辽博藏的元代赵孟頫的《行书波罗蜜多心经》、张雨的《行书跋名人仿王蒙兰亭图》为著名藏品。明代画风迭变，画派繁兴。
此作品正是作于此时，境界极高。在画法方面，水墨山水和写意花鸟勃兴，成就显著。
前四届宋元明清大展，以其公益性、广泛性而家喻户晓，辽宁省博物馆是以收藏末代皇帝溥仪携带出宫的宋元书画闻名国内外，保利艺术博物馆以收藏回流国宝而知名，二家博物馆的联袂展览，既是国内博物馆之间的馆际合作的率先垂范，又是搭建起千年丹青展览的文化平台，早已饮誉海内外。具有舆补图性质的沈周的《千人石夜游图卷》，六十七岁作，人画俱老，为典型的粗沈面貌，景致疏简，淡墨渲染，浓墨点苔，色调层次变化丰富，且运用整饬式勾线，斫拂式短笔皴，画风雄劲而浑厚。弘旿的此卷笔墨秀润，细皴密擦，林麓滃郁华滋，功力不浅。徐渭的《水墨葡萄》水墨酣畅淋漓，让人一睹水墨无多泪点多的真实写照，而陈淳的花卉、书法六页对开，又让人领略到真实的文人内心世界。
辽博藏的清代王铎的《行书临唐太宗帖》、华嵒的《噉荔图》、何绍基的《临汉张迁碑》三件清代名迹，王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。结字布阵中透出深厚的临池功力，其书法森严内敛，饱墨淋漓，字里行间透出嘉庆帝的深厚学养和王者之风，的为佳作。乾隆帝 （1711-1799）御笔书画合璧 水墨纸本 册页24.524.5cm8开 著录：1、《秘殿珠林石渠寶笈三編》石渠寶笈（三），第1121-1122頁，国立故宫博物院印行。上有董邦达亲题臣董邦达恭绘。
辽博著名的《唐宋名画宝绘册》中的二开团扇，均有乾隆皇帝的对题。其楷书作品，深得颜体雄浑、开阔之精髓，写得端庄雄强，古雅纯和，气足神闲。
卷末落臣字款，又自称恭绘，可见是进御之作。他的书法作品墨色乌黑，印鉴清晰，保存完好，弥足珍贵。
南宋宫廷画师马和之的《毛诗陈风图》，绘《诗经》中陈国十图，以兰叶描、蚂蝗描作人物、山水、庭园、建筑，笔笔灵活，拖尾有董其昌长跋，定为真迹，乃其座师韩逢禧旧藏。此外，南宋宫苑佚名作《江上观潮》亦不可小觑，当为《唐宋名迹册》中的一开。方从义 云林钟秀文徵明 （1470-1559） 吴中十二景卷 设色纸本 手卷106351说明：査士标题引首、陈半丁藏弘旿 （1743-1811） 翠屏云繍 设色纸本 手卷282211 著录：1、《石渠寶笈三编》（四）（《秘殿珠林石渠寶笈彙編》第11冊，第3152頁，北京出版社，2004年版）。《心经》为赵孟頫的代表作，运笔自如，清润流畅，自成面貌。明清二代的白良玉的《罗汉图》、佚名《千手观音》、任伯年《花鸟》、陈书《芍药花》、沈铨《松下双鹿图》、董其昌的《书法册》、张若澄的《松鹿图》、边景昭《鹡鸰图》、王建章的《墨笔山水扇》、金礼瀛的《花卉》、王武《忠孝图》、汤雨生《博山园雅集图》、及王润、张元、汪憩云等人合作的《碧梧清暑、松荫听瀑合卷》亦是收藏界里难得一见的珍品。清代的山水画是十分发达的画科，风格多样，流派纷呈，其中占居主导地位的是重视笔墨情趣的文人山水画。
本次展出的展品汇聚了公私双方的珍藏，从这些艺术藏品特色来看，整个展览是将其既放在整个中国绘画史下观照，又能反映隐藏于其中的绘画史的发展脉络。明中期以后，文人全面参与到花鸟画的创作中来，使文人画借助花鸟画得以蓬勃发展，花鸟画亦借助文人而长盛不衰。
本次参展的作品异彩纷呈，各具特色，璨若星河，亮点频出。明代中后期和清代前、中期是花鸟画的两个发展高潮也是文人画最昌盛的时期。
文征明的山水长卷，为典型的细文山水画作长卷，上有清宫藏印累累，曾是清宫旧藏，并见于《石渠宝笈》著录。其中，辽宁省博物馆倾力提供的千年书画精品，计有：马和之的《毛诗陈风图》、传为郭熙的《溪山行旅图》、传为李唐的《松湖钓隐图》、赵孟頫的《行书波罗蜜多心经》、张雨的《行书跋名人仿王蒙兰亭图》、明代王绂的《湖山书屋图》、沈周的《千人石夜游图》、清代的王铎的《行书临唐太宗帖》、华嵒的《噉荔图》、何绍基的《临汉张迁碑》等十件国宝。
辽博藏的明代王绂的《湖山书屋图》、沈周的《千人石夜游图》为一睹为快的天下名迹。此次展出的有唐寅的《经史摩挲图》、吴彬的《梅竹雪鸟图》、丁云鹏《洗象图》、陈洪绶的《仕女》、陈道复《荷花》、项圣谟《花卉册》、徐渭的《水墨葡萄》、蒋廷锡的《花卉》、黄易的《铁网珊瑚》、刘俊《神仙人物》、文徵明的《三体书法卷》、张穆《画马图》、孙克弘《鸡冠花图》、成亲王和刘墉《墨宝合卷》、董其昌的《书法卷》、董其昌的《行书赠王时敏七言诗》、张瑞图的《书法立轴》、刘墉的《三字经书法册》等，都是明清文人内心世界的真实写照。钱王遗迹犹堪指，爱是山头塔影横。2、杨仁恺《国宝沉浮录故宫散佚书画见闻考略》上海人民美术出版社1991年8月第一版第610页。
清代亦复如是，明清的花鸟画比以前任何时代都取得了长足的发展，其画派、画家及其传世作品之多都是前代所罕有。山川意象部分有明清二代的山水画作，精彩绝伦，也是本次展览的一个重点和看点。
写意花鸟出自沈、文而纵逸过之，水墨淋漓，兼用淡色而妙趣天成，可谓得其笔墨三昧。清宫廷画家董邦达画《雷峰西照图》轴，纸本设色，为董邦达进御乾隆皇帝之作，画的是西湖十景中的雷峰西照。
王铎 行书临唐太宗帖 立轴 书心25250cm 王绂 湖山书屋图 手卷29x828.2cm 马和之 毛诗陈风图手卷 画心26.5715.5cm 赵孟頫 行书波罗蜜多心经 册页28.8x10.8cmx6 展览时间：4月23日5月3日展览地点：保利艺术博物馆开幕时间：4月23日下午四点开幕地点：新保利大厦吊楼15层。一开是传为郭熙的《溪山行旅图》团扇，构图以半边法绘成，山峦、树木的画法，全用郭熙在其画作《溪山行旅图》（台北故宫博物院镇馆之宝）的画法而略简，并非出自郭熙手笔，实为南宋宫廷画手所绘，弥足珍贵。
在《清宫内务府造办处档案汇编》（二十二）之乾隆二十二年各作成做活计清档，如意馆部分的五月十八日条中有此记载：御笔宣纸字四张，御笔宣纸松竹梅兰画四张，传旨着交如意馆裱册页一册，钦此。3、《清宫内务府造办处档案汇编22》第531页，人民出版社，2005年初版。《石渠宝笈》著录弘旿画计有三十多件，足见乾隆对这位同宗兄弟笔墨的赞许。水墨或淡彩山水，是师承王蒙，笔调瘦劲文雅，墨色淡而枯，笔墨清秀含蓄，具有天真生拙的趣味和秀润文静的特点。
文征明的细笔山水的个人风格是鲜明的，所谓细文，又有设色与水墨两种，设色山水多宗赵赵孟頫的小青绿画法，笔调工致而带有拙味，设色典雅柔和，画风清丽简洁。此次参展的有王绂的《临曹云西寒汀高树图》、沈周的《渔沙茅屋图》、文徵明的《吴中十二景卷》、文嘉的《山水》、仇英的《春郊人骑图》《上林图卷》和《松下论道图》、唐寅的《山水》、董其昌的《董文敏书画合卷》、蓝瑛《山水》、项圣谟《烟寺钟声图》、陈焕的《长卷》书画合卷等等，比如，沈周的《渔沙茅屋图》，上池塘有吴湖帆等人的长段题跋，是吴湖帆生前特别珍视的一件藏品。
清宫旧藏部分有雍正皇帝的书法、嘉庆皇帝的御笔书法、乾隆皇帝的《书画合璧四友图》、董邦达的《雷峰西照》、董邦达的《天寒有鹤守梅花图》、董邦达的《秋山草堂图》、弘旿的《翠屏云繍》等等。乾隆御笔《书画合璧册》，共八开，书、画分别四开，书法为乾隆帝亲笔临写颜真卿、蔡襄、苏轼、米芾四人法帖。
华嵒的《噉荔图》，全卷画山石淡墨晕染，树木钩点兼施。据款识丁丑夏日池上居写可知，作于1757年夏。
